Апокалипсис в Подмосковье

Григорий Распутин и Третий рейх объединились против безрогого Демона

Нынешний год оказался богатым на всякого рода фантастические комиксные кинопостановки. Если летом российского зрителя потчевали паукообразными героями в облегающих рейтузах и неустрашимыми борцами с нечистью, то по осени пришло время более серьезных и циничных персонажей: космических заключенных, летчиков времен Второй мировой войны и красного черта, борющегося с себе подобными.

Последний герой привлекает не только своей необычностью в жанре комикса, где, как правило, каждый супергерой является человеком, наделенным определенной силой. Главный положительный персонаж картины «Хеллбой: Герой из пекла» (Hellboy) – отнюдь не человек, не парень с соседнего двора, надевающий по ночам дивный костюм и сражающийся с преступностью, – это обычный демон, обожающий кошек, мультфильмы и сигары.

«Герой из пекла» создан художником Майком Миньолой (Mike Mignola). Комикс «Seed of Destruction» о Хеллбое впервые увидел свет в 1992 году в издательстве «Dark Horse», известном «Маской» и «Патрулем времени».

Как и гораздо более серьезная серия комиксов о Сэндмене (песочном человеке), история о Хеллбое пересыпана ссылками на литературу и мифологию. Иначе бы комикс стал очередным творением трэш-культуры, которая полна подобными «адскими» персонажами.

Сначала производством картины занималась студия «Universal Pictures». Первоначально на исполнителя главной роли ангажировали Вин Дизеля (Vin Diesel). Он вел переговоры по этому поводу и, поскольку тогда не был еще звездой первого плана, какой стал совсем недавно, то не выдвигал фантастических денежных притязаний.

Однако, как только за дело всерьез взялся режиссер Гильермо Дель Торо (Guillermo del Toro), кандидатура Дизеля отпала. Дель Торо поставил вопрос ребром: или играет Рон Перлман (Ron Perlman), или никто.

Поскольку Перлмана при всем уважении к нему нельзя назвать звездой первой величины, долгое время жесткая позиция Дель Торо блокировала начало производства фильма. Продюсерам хотелось бы видеть исполнителем главной роли более харизматическую фигуру. По мнению некоторых критиков, Вин Дизель подходил к этой роли как нельзя лучше, ему даже не нужно сильно гримироваться. Но в итоге прошла кандидатура Перлмана, и это, пожалуй, стало одной из ценных находок фильма.

У большинства критиков были опасения, сможет ли Гильермо Дель Торо создать характер, куда более интересный широкому кругу зрителей, чем фэнов «Dark Horse». Почти как за свое родное чадо переживал Миньола за образ Хеллбоя, которому предстояло перенестись с бумажных страниц на киноэкран: «Любопытно наблюдать, как он становится таким, каким вы его и не могли себе раньше вообразить».

Печальный опыт «Лиги выдающихся джентльменов» (The League Of Extraordinary Gentlemen) показал, насколько негативно может сказаться на фильме попытка сделать из комикса универсальный продукт. Специально для американцев в картину был включен Том Сойер, которого изначально не было среди персонажей комикса, но которого они знают лучше, чем персонажей европейской классической литературы.

При всей харизматичности Вин Дизеля и экономии на нем расходов по гриму, после игры Рона Перлмана его сложно представить в роли Хеллбоя. Все же этот персонаж должен выглядеть не настолько непробиваемым, как Вин Дизель. Хеллбой в комиксах являет собой тонкую натуру: разрушительную энергию с душой ребенка.

Вин Дизелю подходят лишь манерные крепыши, пафосно объясняющие бедственное положение, которое вынудило их стать крепышами в мире лжи и фальши.

Герой же Перлмана циничен и саркастичен настолько, насколько ему позволила политкорректность. Хотя в американском кинопрокате фильму дали категорию «PG-13» – за изображение фантастических сцен и пугающие картины, что в России звучало бы как «детям до 13 лет пугаться и удивляться без присутствия родителей запрещено».

Ввиду этого некоторые диалоги в картине построены по обыденной схеме. В частности, сцена признания в любви выглядит в духе: «Я старый морской волк, не знающий слов любви…».

Тем не менее, юмора в картине хоть отбавляй. В отличие от других последних комиксных экшнов, в «Хеллбое» нет затянутых высокопарных диалогов «ни о чем». Экранное время заполнено либо шутками, либо действием. Собственно, так и должно быть в настоящих комиксах, иначе никто бы никогда не стал их читать.

Следуя канонам жанра, экранное воплощение «Хеллбоя» вобрало в себя, если не самое лучшее, то, по крайней мере, самое достойное из опыта предыдущих комикс-постановок. Здесь и занятная фабула, и качественные спецэффекты, и необычные главные персонажи, среди которых человек- амфибия с телекинетическими способностями, кибер-нацист, красиво орудующий мечами, и… Григорий Распутин.

Многим творцам не дает покоя загадочная фигура Григория Ефимовича Распутина. Автор комикса и сценария, Майк Миньола, постарался на славу, чтобы достаточно интересно связать историю немецких нацистов, исчадий ада и Распутина, который по легенде фильма был отравлен, расстрелян и утоплен, правда, сценарист не указал, как все это было сделано: в прямой последовательности или одновременно.

Поскольку авторы затронули данного героя, то, естественно, не обошлось и без русской экзотики. Герои высаживаются на американском самолете «Геркулес» в Подмосковье на Волоколамских полях (звучит по-русски) в поисках Кладбища № 16, где расположен центр будущего Апокалипсиса. Каким-то чудом им удалось в полной боевой амуниции высадиться в нужном месте, обойдясь без столкновений с силами ПВО и местной милиции. В последний раз высадка подобного десанта в России в фильме «Золотой глаз» (Golden Eye) обернулась практически полным «уничтожением» Санкт-Петербурга.

Однако вся эта «клубника» лишь добавляет вкус комиксам о необычном герое, состоящим на службе в ФБР. Это придает «Хеллбою» сходство с «Людьми в черном» (Men in Black), которые также были секретным правительственным подразделением. Правда, Дель Торо сделал более сильный акцент на любовной истории, чем это было в комиксе, что более волнует зрителя, чем любовная история в «Человеке-пауке». Как-никак Хеллбой – далеко не человек, а питает страсть к земной девушке, правда, с необычными способностями.

Кроме того, для Дель Торо всегда были интересны отношения «отец-сын». Не стал исключением и этот фильм – внедренная режиссером-сценаристом фигура профессора Бруттенхольма (Джон Харт – John Hurt), «отца» Хеллбоя, придает истории дополнительную глубину.

При отсутствии всякой оригинальности постановка «Хеллбой» все же тянет на твердую четверку и смотрится лучше других «хитов» сезона с намного большим бюджетом и кассовыми сборами в США.

Еле заметные литературные аллюзии и стилизации под них в «Хеллбое» при всей нелепости некоторых сюжетных поворотов вытягивают картину на уровень больший, чем просто развлекательное кино. Однако до настоящей интеллектуальной постановки все еще очень далеко.

Рон Перлман блистает всеми красками, показывая глубину своего актерского таланта, почему-то скрываемого долгие годы в неброских ролях. Заранее понятно, что «наши победят», влюбленные наконец-таки скажут свое последнее слово перед финальными титрами, а зрители будут надеяться, что Распутин-таки не до конца добит и придет вершить зло в продолжении, пока его снова не отравят, не расстреляют и не утопят в море новых спецэффектов.

Все известно заранее, но необычный для «суперменских» комиксов персонаж Майка Миньолы, возможно, открыл новую полосу в этом жанре и теперь на экраны повалятся толпы всякой нечисти, способной в душевном порыве спасти человечество и похохмить в очередной раз после выкуренной сигары и выпитого виски. Даже человек-паук не позволял себе такого.

Артем Корюшкин

Смотрите в кинотеатре «Победа» с 11 октября 2004 года.