Безысходно мрачная страсть

Злой рок способен построить самые невероятные геометрические фигуры из любви

«Одержимость» (Wicker Park),
режиссер Пол МакГиган (Paul McGuigan).

Не часто американские кинокартины, снятые по мотивам старых и не очень старых фильмов, как правило, европейских, становятся достойными постановками. Подобное происходит в силу разных обстоятельств и может зависеть не только от мастерства актеров и режиссера, особенно если и он европеец, но и от стремления создателей фильма избежать назойливого “американизма”, неизменного атрибута любого римейка иностранного фильма.

Сложно определить, что движет американскими режиссерами, собравшимися переснять какой-либо французский фильм. То ли это просто желание сделать отечественный аналог хороших картин, в виду того, что в США не смотрят не-американское, кроме, пожалуй, латиноамериканских сериалов. То ли это стремление снять на свой лад и упростить обусловлено банальным соперничеством, дескать, “мы тоже можем и даже с кучей спецэффектов и смешных шуток”.

В любом случае, за основу римейка всегда берется сюжет популярной иностранной картины, на роли подбираются самые американские актеры, обязательно засветившиеся до этого в каком-нибудь известном фильме, после которого его узнаёт каждой второй американец. Чуть позже кассовый продукт уже готов к использованию и собирает значительные средства за счет наибольшего распространения в мире голливудского кино. С таким засильем в кинематографе другим странам пока не справиться. Рано или поздно любой стоящий проект переснимут в Америке или попросту пригласят работать популярного режиссера к себе.

Однако насколько бывают удивительными римейки, снятые на родине джинсов, когда в итоге картина вовсе не пахнет той самой пресловутой “демократией”. В кадре вроде бы мелькают небоскребы и знакомые по различным голливудским постановкам рекламные вывески, но что-то здесь не то. От улиц веет камерностью, замкнутостью пространства, все это даже немного напоминает театр. Люди какие-то не совсем американские, в кадрах практически не показывают афро-американцев и, о, ужас, их вообще нет ни в одной даже второстепенной роли.

Картина снята вовсе не по-американски: нет потрясающей красоты монтажа, невероятных ракурсов и полетов камеры над головами героев. Даже сюжет не превратился в фарс, поскольку нет ни одной нарочно глупой шутки.

Еще удивительнее становится после того, как выясняется, что для съемок фильма из нескольких режиссеров-претендентов, чистокровных американцев (почти индейцев), был приглашен британец Пол МакГиган, снявший в свое время безумный и весьма натуралистичный “Кислотный дом” (Acid House).

Выбор картины, которая пожертвовала бы оригинальностью в угоду коммерции, пал на практически неизвестную французскую киноленту 1996 года “Квартира” (L’Appartement). Тогда там снялись еще неизвестный Венсан Кассель и Моника Беллуччи, именем которой в новой картине назван ресторан “Bellucci’s” то ли случайно, то ли в знак преклонения перед ее игрой в “Квартире”.

Римейк был назван “Wicker Park”, что в переводе с английского звучит как “Ивовый парк”. Весьма романтично, особенно, если учесть, что в картине это постоянное место встреч главных героев, влюбленных друг в друга. Однако название совершенно не отражает сути фильма. В этом отношении, видимо, не случайно, в отечественном кинопрокате “Wicker Park” перевели как “Одержимость”, поскольку и содержание фильма романтичным кажется только в самом начале, превращаясь впоследствии в детективный триллер.

Все начинается с того, что молодой банкир из Чикаго Мэтью (Джош Хартнетт - Josh Hartnett), пережив несчастную любовь, возвращается через два года, в течение которых он пытался заглушить боль работой, в свой родной город и селится неподалеку от Ивового Парка. У Мэтью теперь есть новая девушка, и все идет к свадьбе. Но случайная встреча в кафе со своей бывшей любовью или кем-то похожим на нее (?) меняет всю его нынешнюю жизнь.

“Одержимость” не становится чем-то оригинальным среди фильмов про любовь, хотя бы в силу того, что это римейк, но и обычных ожиданий она не оправдывает.

Если в анонсе картины заявляется о том, что в ней будет что-то про любовь, то зритель, как правило, настраивается на романтический лад, ждет каких-то сюсюканий, объятий, поцелуев и прочих “телячьих нежностей”. Безусловно, в “Одержимости” все присутствует, но на этом акцент не ставится.

Ведущим движением сюжета становится страсть героев. Страсть, которая превращается в мистическую одержимость другим человеком. Одержимость заставляет одних людей страдать, а других, наоборот, делает до некоторого времени счастливыми.

Таким же мистическим образом мерно текущий сюжет заставляет досмотреть “Одержимость” до финальных титров. Мешанина прошлого с настоящим делает свое дело, выявляя истинный ход событий двухлетней давности, и расставляет все на свои места.

Любовные хитросплетения героев доходят до того, что одни начинают ненавидеть других, а лучшая подруга может оказаться далеко не такой доброй и отзывчивой, как кажется на первый взгляд, что дает повод еще раз усомниться в женской дружбе. Существует ли она или же именуется как-то иначе, может быть, соперничество?!

Вопросы дружбы и любви в картине ставятся таким образом, что невозможно категорично осудить или оправдать поведение разных персонажей. У каждого своя правда, каждый страдает по-своему, как бы подло он себя ни вел. Тем не менее, единственное место, которое говорит о том, что “Одержимость” сняли в Америке – это финал, превращенный как водится, в так называемый “хэппи энд”. Но от этой “хэппиэндности” не веет обычным чувством облегчения. После накала страстей не происходит “очищения”, какой-то темный остаток все же будет назойливо напоминать нам о том, что не все в фильме так гладко, впрочем, как и в обычной жизни, подражать которой во все времена стремится практически каждое искусство.

Во французском оригинале все произошло куда ужасней: одни герои так и не смогли обрести совместного счастья, а другие вовсе погибли. Опять же, в развернувшейся драме нельзя выявить виноватых. Виноватых нет и не может быть: в любовной фигуре, будь это треугольник или что-то сложнее, все равны, но кому-то больше везет.

На долю зрителей остается предпочтение в выборе оригинала или его римейка. Кому-то ближе полная безысходность и мрачность, а кому-то вроде бы как счастливый финал, прикрывающий все те же безысходность и мрак происходящего.

Разве что игра актеров окажет большее влияние. Моника Беллуччи куда более страстная, чем американский аналог ее героини в исполнении холодной немки Дайаны Крюгер (Diane Kruger).

Говорить плохо о каменном лице молодого Джоша Хартнетта не приходиться, учитывая то, что доселе ему приходилось сниматься то в комедиях, то драмах наподобие “Перл Харбора”. Эта роль пришлась ему больше, чем другим актерам, претендовавшим на нее. Очевидно, что женская половина зрителей оценит его талант по достоинству.

Оригинал всегда бывает лучше, но в этом случае римейк не сильно отстает от него. Первая часть “Одержимости” в деталях копирует “Квартиру”, лишь финал изменен по вполне понятным художественным соображениям. Определяющим словом становится “переделка”, но она не говорит о ремесленности и совсем уж искусственности. Страсть, несущая в себе разрушение, в обеих картинах воспринимается одинаково, разны только герои и их судьбы, которые переиначила пагубная страсть.

Артем КОРЮШКИН.

Смотрите на лицензионном видео.